第七十二章,有储秀宫款识的瓷片
张鞠想了良久,才问道:“你的意思是,我要在头脑中预设标尺,然后用标尺衡量物品?”
沈瑜说道:“差不多,就是这个意思。”
张鞠扶着额头说:“文物这么多种类,我要记多少数据样本?你是怎么背过的?”
沈瑜此时的酒劲还没完全散去,看到张鞠的反应,忍不住卖弄知识:“学习收藏,要从一个种类入手。瓷片便宜,比较适合入手。”
他指着瓷片上的花纹说道:“你看这块青花瓷。这是瓷瓶鼓起的一部分。龙纹剩下了尾巴的一部分,又带了一块儿缠枝纹。这段时期青料的发色,没有过去的那么艳丽,但是还保持了沉稳。”
沈瑜左右看看,指着店里一个青花瓷的花盆说道:“你再看看这个,对比这两件东西,有什么区别?”
张鞠看了看,说道:“这两个的颜色明显不一样,新的青花颜色亮,老的青花颜色暗一些。”
沈瑜笑了:“新的青花瓷,花纹颜色完全一样,没有变化,它的亮,只能算火气。因为这些瓷器的花纹,是用贴纸贴上去的,然后烧制。”
他拿着瓷片说道:“老的青花瓷颜色和今天用的青料不同。花纹是工匠们用专用的毛笔画上去的,有深浅层次出现。它的这种暗,是沉稳。当然,更好的青花瓷颜色,应该是沉稳与艳丽兼有。”
他指着缠枝纹上的一个青色节点说道:“清末民初的部分瓷器,烧制开始出现瑕疵,这个节点就是烧制出了问题。你仔细看这块瓷片的胎色和青花,看的久了,就能看出民国青花瓷器的特点。”
张鞠说:“你别急,我记一下。”
她拿起便签本,记下了沈瑜说的要点,把标签贴到瓷片上。
沈瑜又拿起了一块儿粉彩瓷片。碎瓷片上面带着部分瓷瓶耳。
他对张鞠说:“你看这一块儿就很难得。上面的纹饰是粉彩,这个红色的瓷瓶耳,应该是龙形,这种红色很少见,你看看这些颜色,就是民国的粉彩瓷的特点。”
接下来,沈瑜挑出几块瓷片,有彩色釉,五彩瓷还有白瓷、青瓷,等等。
他连着拿出十四块瓷片,大多数都是小块儿,有两三块是大块儿,隐约能猜出原本的完整形态。
张鞠记了十几张标签,贴到了对应的瓷片上。
沈瑜一口气把咖啡喝掉,焦糖咖啡的甜与苦,再加冰凉的口感,瞬间化解了说话带来的口渴。
他帮着张鞠把瓷片放到保鲜盒里。同时补充说道:“姐,这些瓷片,基本上包含了清末民初出现的大部分的瓷器种类,即使没包含在里面的,可以用这些瓷片进行比对。
你回去把它们做成一个样本。过去还曾经有人把碎瓷片儿镶嵌在挂屏上,叫做百宝嵌,也算是一个收藏品。”
张鞠问道:“你确定这些全是真的,值钱吗?你为什么买这么多?”
沈瑜点头:“您放心,都是100年以内,没有现代仿品。至于为什么买这么多的问题,您应该听说过,家藏万贯,不如钧瓷一片这句老话。”
张鞠说:“我听一些搞收藏的人,说过这话。”
沈瑜说:“这句话形容那个时候的人追捧钧瓷的热度。钧瓷指的是宋官窑的钧瓷,之后仿制的不算。
钧瓷是一个特殊例子,其他的瓷片儿,根据数受大家认同的程度,价值也在变化,但是只要是真的,总还有它的价值。
我帮你多收集一些,你可以用来参照学习。”
张鞠说:“谢谢你这么细心,这些一共多少钱?不能让你出钱。”
沈瑜说:“姐,您这就见外了。今天借你的光。剩下这些瓷片,我也拿回去研究。”
张鞠从保温盒里拿出一块瓷片,对沈瑜问道:“你还没对我说,这块带储秀宫底款的瓷片,为什么你要买?我觉得这种款识给人的感觉很假。”
沈瑜说:“你不是问我,为什么瓷片里底足很少吗?”
张鞠说:“对啊,为什么?”
沈瑜说:“因为真的瓷器底足。可以拿去做假。”
张鞠睁大眼睛:“怎么做假?”
沈瑜拿起有储秀宫款识的瓷片,说道:“在真的底足上,接一个假的瓶身,按照真的古玩瓷器去卖,这不就是作假吗?如果有人拿去鉴定,在底足上打孔,鉴定的结果就会是真品。”
沈瑜边说边比划,张鞠很快明白了。她惊讶的问道:“这些人也太狡猾了。真碰到了应该怎么辨别?”
沈瑜说:“凭借眼力与经验。”
张鞠又泄气了。
沈瑜说:“别泄气,你的运气很好,这块有储秀宫款识的瓷片,我之所以要买,是因为,它可能是名家的作品。”
张鞠说道:“哪位名家?”
沈瑜说道:“清末民初的瓷器,离我们今天不到百年,但是这段时期也有很多制瓷高手。他们的作品,会逐渐受到市场的追捧。
毕竟,清朝以前的瓷器越来越少,需要有新的品种,来承接市场上的资金。
清末民初时期的古玩,也就越来越受到重视。”
他拿起带有底足的瓷片说:“你看这个瓷片留下的部分,底足是圆圈足,上面是瓶身,瓶身有90度的直角,可能是琮式瓶。从瓷片留下来的衣角纹饰来看,瓶身画的是人物。
咱们看这几笔青花纹饰,从用笔到色泽以及造型来看,这件瓷器很像清末民初一位制瓷大师,王步的风格。
张鞠问道:“王步很有名吗?”
沈瑜解释:“王步九岁到瓷都学艺,早期的作品,以仿古青花为主,作品大都模仿康熙青花,因其聪敏好学,悟性极高,故在皴擦点染的技法上尽得康熙朝青花技法之玄妙,但这段时期的作品大都不见王步名款,只落“大清乾隆年制”或“大清雍正年制”寄托款,故让人难辨真伪。
王步作画技法明显有别于他人,其绘画时先在未晒干的瓷胎上以青料略作渲染皴涂,待瓷胎完全干透后,再次施以青花创作。在这种绘画方法下,所烧制出来的青花作品上下层次清晰,青花色泽青翠欲滴,娇嫩可人,而画面意境也更显深远。另外,王步作画的笔法细腻,大都以“钉头鼠尾描”为主,起笔时须顿笔,收笔时渐提渐收。他在描绘人物线条的时候,喜欢用这样的笔法。画风清新大方,表现出强烈的个人风格。
这块瓷片虽然残破,但是可以看出来,瓷胎选用薄胎,釉水莹润如玉。
留下的青花纹饰,用笔与渲染都细腻如真,颇见质感,有浓厚的王步绘制风格。虽然有“储秀宫制”,但是,应该是王步仿古的作品。
我想,正是因为看起来假,瓷片没被挑走。”
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沈瑜说道:“差不多,就是这个意思。”
张鞠扶着额头说:“文物这么多种类,我要记多少数据样本?你是怎么背过的?”
沈瑜此时的酒劲还没完全散去,看到张鞠的反应,忍不住卖弄知识:“学习收藏,要从一个种类入手。瓷片便宜,比较适合入手。”
他指着瓷片上的花纹说道:“你看这块青花瓷。这是瓷瓶鼓起的一部分。龙纹剩下了尾巴的一部分,又带了一块儿缠枝纹。这段时期青料的发色,没有过去的那么艳丽,但是还保持了沉稳。”
沈瑜左右看看,指着店里一个青花瓷的花盆说道:“你再看看这个,对比这两件东西,有什么区别?”
张鞠看了看,说道:“这两个的颜色明显不一样,新的青花颜色亮,老的青花颜色暗一些。”
沈瑜笑了:“新的青花瓷,花纹颜色完全一样,没有变化,它的亮,只能算火气。因为这些瓷器的花纹,是用贴纸贴上去的,然后烧制。”
他拿着瓷片说道:“老的青花瓷颜色和今天用的青料不同。花纹是工匠们用专用的毛笔画上去的,有深浅层次出现。它的这种暗,是沉稳。当然,更好的青花瓷颜色,应该是沉稳与艳丽兼有。”
他指着缠枝纹上的一个青色节点说道:“清末民初的部分瓷器,烧制开始出现瑕疵,这个节点就是烧制出了问题。你仔细看这块瓷片的胎色和青花,看的久了,就能看出民国青花瓷器的特点。”
张鞠说:“你别急,我记一下。”
她拿起便签本,记下了沈瑜说的要点,把标签贴到瓷片上。
沈瑜又拿起了一块儿粉彩瓷片。碎瓷片上面带着部分瓷瓶耳。
他对张鞠说:“你看这一块儿就很难得。上面的纹饰是粉彩,这个红色的瓷瓶耳,应该是龙形,这种红色很少见,你看看这些颜色,就是民国的粉彩瓷的特点。”
接下来,沈瑜挑出几块瓷片,有彩色釉,五彩瓷还有白瓷、青瓷,等等。
他连着拿出十四块瓷片,大多数都是小块儿,有两三块是大块儿,隐约能猜出原本的完整形态。
张鞠记了十几张标签,贴到了对应的瓷片上。
沈瑜一口气把咖啡喝掉,焦糖咖啡的甜与苦,再加冰凉的口感,瞬间化解了说话带来的口渴。
他帮着张鞠把瓷片放到保鲜盒里。同时补充说道:“姐,这些瓷片,基本上包含了清末民初出现的大部分的瓷器种类,即使没包含在里面的,可以用这些瓷片进行比对。
你回去把它们做成一个样本。过去还曾经有人把碎瓷片儿镶嵌在挂屏上,叫做百宝嵌,也算是一个收藏品。”
张鞠问道:“你确定这些全是真的,值钱吗?你为什么买这么多?”
沈瑜点头:“您放心,都是100年以内,没有现代仿品。至于为什么买这么多的问题,您应该听说过,家藏万贯,不如钧瓷一片这句老话。”
张鞠说:“我听一些搞收藏的人,说过这话。”
沈瑜说:“这句话形容那个时候的人追捧钧瓷的热度。钧瓷指的是宋官窑的钧瓷,之后仿制的不算。
钧瓷是一个特殊例子,其他的瓷片儿,根据数受大家认同的程度,价值也在变化,但是只要是真的,总还有它的价值。
我帮你多收集一些,你可以用来参照学习。”
张鞠说:“谢谢你这么细心,这些一共多少钱?不能让你出钱。”
沈瑜说:“姐,您这就见外了。今天借你的光。剩下这些瓷片,我也拿回去研究。”
张鞠从保温盒里拿出一块瓷片,对沈瑜问道:“你还没对我说,这块带储秀宫底款的瓷片,为什么你要买?我觉得这种款识给人的感觉很假。”
沈瑜说:“你不是问我,为什么瓷片里底足很少吗?”
张鞠说:“对啊,为什么?”
沈瑜说:“因为真的瓷器底足。可以拿去做假。”
张鞠睁大眼睛:“怎么做假?”
沈瑜拿起有储秀宫款识的瓷片,说道:“在真的底足上,接一个假的瓶身,按照真的古玩瓷器去卖,这不就是作假吗?如果有人拿去鉴定,在底足上打孔,鉴定的结果就会是真品。”
沈瑜边说边比划,张鞠很快明白了。她惊讶的问道:“这些人也太狡猾了。真碰到了应该怎么辨别?”
沈瑜说:“凭借眼力与经验。”
张鞠又泄气了。
沈瑜说:“别泄气,你的运气很好,这块有储秀宫款识的瓷片,我之所以要买,是因为,它可能是名家的作品。”
张鞠说道:“哪位名家?”
沈瑜说道:“清末民初的瓷器,离我们今天不到百年,但是这段时期也有很多制瓷高手。他们的作品,会逐渐受到市场的追捧。
毕竟,清朝以前的瓷器越来越少,需要有新的品种,来承接市场上的资金。
清末民初时期的古玩,也就越来越受到重视。”
他拿起带有底足的瓷片说:“你看这个瓷片留下的部分,底足是圆圈足,上面是瓶身,瓶身有90度的直角,可能是琮式瓶。从瓷片留下来的衣角纹饰来看,瓶身画的是人物。
咱们看这几笔青花纹饰,从用笔到色泽以及造型来看,这件瓷器很像清末民初一位制瓷大师,王步的风格。
张鞠问道:“王步很有名吗?”
沈瑜解释:“王步九岁到瓷都学艺,早期的作品,以仿古青花为主,作品大都模仿康熙青花,因其聪敏好学,悟性极高,故在皴擦点染的技法上尽得康熙朝青花技法之玄妙,但这段时期的作品大都不见王步名款,只落“大清乾隆年制”或“大清雍正年制”寄托款,故让人难辨真伪。
王步作画技法明显有别于他人,其绘画时先在未晒干的瓷胎上以青料略作渲染皴涂,待瓷胎完全干透后,再次施以青花创作。在这种绘画方法下,所烧制出来的青花作品上下层次清晰,青花色泽青翠欲滴,娇嫩可人,而画面意境也更显深远。另外,王步作画的笔法细腻,大都以“钉头鼠尾描”为主,起笔时须顿笔,收笔时渐提渐收。他在描绘人物线条的时候,喜欢用这样的笔法。画风清新大方,表现出强烈的个人风格。
这块瓷片虽然残破,但是可以看出来,瓷胎选用薄胎,釉水莹润如玉。
留下的青花纹饰,用笔与渲染都细腻如真,颇见质感,有浓厚的王步绘制风格。虽然有“储秀宫制”,但是,应该是王步仿古的作品。
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