第1168章,十九世纪的摄影作品
由于盖·卡尔顿·威金斯这位画家的名气比不上欧仁·布丹,沉瑜只能回忆起关于这位画家的部分信息。
盖·卡尔顿·威金斯是一位米国艺术家,他以描绘钮约市积雪的街道、地标和高耸的摩天大楼而闻名。他的启蒙老师就是他的父亲。后来他进入设计学院学习绘画。这时候,他的老师是着名画家威廉·梅里特·蔡斯和罗伯特·亨利。
画家在钮约定居,因为这个城市经常为他的绘画提供题材。
沉瑜回忆起,这位画家的作品可以在几个主要的博物馆看到,例如《大都会大厦》现存于纽约的艺术博物馆,;《冬天的华盛顿广场》现存于里士满艺术博物馆;《冬季》现存于华盛敦国家美术馆。
沉瑜边听西德尼的介绍边思考,盖·卡尔顿·威金斯擅长用印象派风格作画,结合游戏地图的显示,这幅画应该是真的。由于画面上没有时间的信息,只能初步估计,这幅画大约画于1930-35年。
从游戏地图上看,虽然绘画对应的光点亮度不够,但应该价值也超过5万美元。可以购买。
他对西德尼说道:“你把这幅画也记下来,我会让画廊收购。”
西德尼立刻照办。
沉瑜看完了所有无人赎当的物品,虽然只有两幅画值得购买,但也算是收获。
他在典当行和员工们一起吃过工作餐,下午从典当行出来,开始到附近的景点游玩。
在游玩的过程中,只要有机会就顺便去看古玩店或慈善商店寻宝,但始终没有什么新的发现。
第二天,沉瑜打听到有一个很大的旧货市场营业,打算去碰碰运气。
他乘车来到旧货市场入口的时候,看到来逛市场的人很多。
他走进市场之后,感觉到的是喧嚣,同时也感觉市场内的温度,至少比外面高了一度。因为今天天气本来就很热,他很快就走出了一身汗。
沉瑜找了一家冷饮店,买了一大杯冷饮,边走边喝。他逛了约半个小时之后,终于在地图上看到了两个明亮的蓝点。
按地图显示的方位寻找过去,看到了一个由车辆和两个遮阳棚组成的摊位。
一个留着马尾辫,很有艺术气息的男子,正在向顾客兜售他的商品。
摊位两边摆着架子,挂着很多摄影作品中间的位置上用临时摆放的货柜,摆放着一些现代派的画作。
沉瑜走到摊位前观察一会儿,很快就确定了两个蓝点的对应的物品。
等到那位马尾辫有了空闲,他主动开口询问:“先生您好,我想看一看那幅摄影作品。”
马尾辫男子顺着沉瑜所指方向看去,确认了是哪张照片,就说道:“你的眼光很好。这是20世纪米国杰出的纪实摄影家——多萝西亚·兰格的作品,名叫迁徙中的母亲。反映了大萧条时期的作品。”
他边说边将照片拿到货柜上。
沉瑜观察这照片并不大,配有老式相框。照片拍摄的是一个母亲和两个儿童,都是明显处于困难中的人。母亲面色忧愁,两个儿童背对着摄影机。
马尾辫喋喋不休的介绍:“这是多萝西亚·兰格在1936年拍摄的作品,原版明胶银印。有多萝西亚·兰格的签名。这幅作品有马里恩·波斯特·沃尔科特等人的收藏证明,照片尺寸是23.5x16厘米。加相框尺寸是34.3x26.7厘米。”
沉瑜知道这幅作品有价值,就问道:“照片的价格是多少?”
马尾辫儿答道:“2万美刀。”
沉瑜皱眉:“这个价格有太高了。而且——”他指着相片说道:“保存的并不好。”
马尾辫一副你不懂的表情:“这是多萝西亚.兰格的代表作,经常会出现在评论文章中。
许多评论家说过,这张照片代表了1936年。佛罗伦萨.欧文斯.汤普森评论,这张脸很好地反映了大萧条时代,这张作品是当时刚接受培训的兰格,在1936年2月访问米国加州一个尘土飞扬的豌豆采摘营地时抓拍了这张照片,她同时也抓拍下了一个的民族面临危急时刻的应变能力。”
他仿佛为了左证自己的话语,对沉瑜说:“您稍等一下。”
他从刚才摆放照片的位置上找出一份资料,显示给沉瑜看,同时说道:“这是作品的收藏证明,这份资料里有作者本人发表的一段话,是对于这幅作品的回忆。”
沉瑜仔细看了这份文字:“……我看到并接近了饥饿绝望的母亲。我不记得我是如何向她解释我的相机的存在的,但我记得她没有问我任何问题。我进行了五次曝光,从同一个方向越来越近。我没有问她的名字或她的历史。她告诉我,她32岁。她说他们一直靠周围地里的冷冻蔬菜和孩子们杀死的鸟为生。她刚刚卖掉汽车轮胎去买食物。她在那个倾斜的帐篷里,她的孩子们围着她,似乎知道我的照片可能会帮助她,所以她帮助了我。这是一种平等互利。这里的豌豆已经冻僵了,没有人能找到工作。我没有接近其他被困豌豆采摘者的帐篷和避难所。这是没有必要的;我知道我已经记录了我任务的精髓——多萝西亚·兰格。”
沉瑜看过这篇资料,明白这位摊主是对作品做过研究的。
他看到这幅摄影作品在地图上显示的光点很亮,就知道其潜在价值很高,于是开始和摊主讲价,最终,用1.5万美刀买下来这幅摄影作品。
他没有急着交易,而是指着另一幅作品说道:“我还想看一看那张有船的照片。”
这张照片放的位置比较偏远,马尾辫确认了几遍,才将这张作品搬了出来。
这张作品尺寸要大一些,虽然有一个外框,但作品保存的并不好,已经有些地方已经变色模湖。
这张照片拍摄的是一个港口,港口停泊了几艘船,有一艘船正在缓缓离港。
沉瑜边看边问:“老板,这是什么时候的相片?是谁的作品?”
摊主说道:“这是19世纪高卢国的摄影师,古斯塔夫·勒·格雷的作品,标题是离港的船只。照片尺寸是31厘米x40.5厘米,加外框后尺寸是43.5厘米x62.7厘米。”
沉瑜问道:“这张作品的价格是多少?”
马尾辫说道:“3万美刀。”
沉瑜摇了摇头:“这价格太贵了。我无法判断这幅画是否真的是原版作品。”
马尾辫说道:“很容易分辨。这张照片这是1856-1857的原板。使用的是以玻璃为底版的火棉胶湿版工艺,这是在19世纪50年代到70年代之间,摄影技术的特点。”
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盖·卡尔顿·威金斯是一位米国艺术家,他以描绘钮约市积雪的街道、地标和高耸的摩天大楼而闻名。他的启蒙老师就是他的父亲。后来他进入设计学院学习绘画。这时候,他的老师是着名画家威廉·梅里特·蔡斯和罗伯特·亨利。
画家在钮约定居,因为这个城市经常为他的绘画提供题材。
沉瑜回忆起,这位画家的作品可以在几个主要的博物馆看到,例如《大都会大厦》现存于纽约的艺术博物馆,;《冬天的华盛顿广场》现存于里士满艺术博物馆;《冬季》现存于华盛敦国家美术馆。
沉瑜边听西德尼的介绍边思考,盖·卡尔顿·威金斯擅长用印象派风格作画,结合游戏地图的显示,这幅画应该是真的。由于画面上没有时间的信息,只能初步估计,这幅画大约画于1930-35年。
从游戏地图上看,虽然绘画对应的光点亮度不够,但应该价值也超过5万美元。可以购买。
他对西德尼说道:“你把这幅画也记下来,我会让画廊收购。”
西德尼立刻照办。
沉瑜看完了所有无人赎当的物品,虽然只有两幅画值得购买,但也算是收获。
他在典当行和员工们一起吃过工作餐,下午从典当行出来,开始到附近的景点游玩。
在游玩的过程中,只要有机会就顺便去看古玩店或慈善商店寻宝,但始终没有什么新的发现。
第二天,沉瑜打听到有一个很大的旧货市场营业,打算去碰碰运气。
他乘车来到旧货市场入口的时候,看到来逛市场的人很多。
他走进市场之后,感觉到的是喧嚣,同时也感觉市场内的温度,至少比外面高了一度。因为今天天气本来就很热,他很快就走出了一身汗。
沉瑜找了一家冷饮店,买了一大杯冷饮,边走边喝。他逛了约半个小时之后,终于在地图上看到了两个明亮的蓝点。
按地图显示的方位寻找过去,看到了一个由车辆和两个遮阳棚组成的摊位。
一个留着马尾辫,很有艺术气息的男子,正在向顾客兜售他的商品。
摊位两边摆着架子,挂着很多摄影作品中间的位置上用临时摆放的货柜,摆放着一些现代派的画作。
沉瑜走到摊位前观察一会儿,很快就确定了两个蓝点的对应的物品。
等到那位马尾辫有了空闲,他主动开口询问:“先生您好,我想看一看那幅摄影作品。”
马尾辫男子顺着沉瑜所指方向看去,确认了是哪张照片,就说道:“你的眼光很好。这是20世纪米国杰出的纪实摄影家——多萝西亚·兰格的作品,名叫迁徙中的母亲。反映了大萧条时期的作品。”
他边说边将照片拿到货柜上。
沉瑜观察这照片并不大,配有老式相框。照片拍摄的是一个母亲和两个儿童,都是明显处于困难中的人。母亲面色忧愁,两个儿童背对着摄影机。
马尾辫喋喋不休的介绍:“这是多萝西亚·兰格在1936年拍摄的作品,原版明胶银印。有多萝西亚·兰格的签名。这幅作品有马里恩·波斯特·沃尔科特等人的收藏证明,照片尺寸是23.5x16厘米。加相框尺寸是34.3x26.7厘米。”
沉瑜知道这幅作品有价值,就问道:“照片的价格是多少?”
马尾辫儿答道:“2万美刀。”
沉瑜皱眉:“这个价格有太高了。而且——”他指着相片说道:“保存的并不好。”
马尾辫一副你不懂的表情:“这是多萝西亚.兰格的代表作,经常会出现在评论文章中。
许多评论家说过,这张照片代表了1936年。佛罗伦萨.欧文斯.汤普森评论,这张脸很好地反映了大萧条时代,这张作品是当时刚接受培训的兰格,在1936年2月访问米国加州一个尘土飞扬的豌豆采摘营地时抓拍了这张照片,她同时也抓拍下了一个的民族面临危急时刻的应变能力。”
他仿佛为了左证自己的话语,对沉瑜说:“您稍等一下。”
他从刚才摆放照片的位置上找出一份资料,显示给沉瑜看,同时说道:“这是作品的收藏证明,这份资料里有作者本人发表的一段话,是对于这幅作品的回忆。”
沉瑜仔细看了这份文字:“……我看到并接近了饥饿绝望的母亲。我不记得我是如何向她解释我的相机的存在的,但我记得她没有问我任何问题。我进行了五次曝光,从同一个方向越来越近。我没有问她的名字或她的历史。她告诉我,她32岁。她说他们一直靠周围地里的冷冻蔬菜和孩子们杀死的鸟为生。她刚刚卖掉汽车轮胎去买食物。她在那个倾斜的帐篷里,她的孩子们围着她,似乎知道我的照片可能会帮助她,所以她帮助了我。这是一种平等互利。这里的豌豆已经冻僵了,没有人能找到工作。我没有接近其他被困豌豆采摘者的帐篷和避难所。这是没有必要的;我知道我已经记录了我任务的精髓——多萝西亚·兰格。”
沉瑜看过这篇资料,明白这位摊主是对作品做过研究的。
他看到这幅摄影作品在地图上显示的光点很亮,就知道其潜在价值很高,于是开始和摊主讲价,最终,用1.5万美刀买下来这幅摄影作品。
他没有急着交易,而是指着另一幅作品说道:“我还想看一看那张有船的照片。”
这张照片放的位置比较偏远,马尾辫确认了几遍,才将这张作品搬了出来。
这张作品尺寸要大一些,虽然有一个外框,但作品保存的并不好,已经有些地方已经变色模湖。
这张照片拍摄的是一个港口,港口停泊了几艘船,有一艘船正在缓缓离港。
沉瑜边看边问:“老板,这是什么时候的相片?是谁的作品?”
摊主说道:“这是19世纪高卢国的摄影师,古斯塔夫·勒·格雷的作品,标题是离港的船只。照片尺寸是31厘米x40.5厘米,加外框后尺寸是43.5厘米x62.7厘米。”
沉瑜问道:“这张作品的价格是多少?”
马尾辫说道:“3万美刀。”
沉瑜摇了摇头:“这价格太贵了。我无法判断这幅画是否真的是原版作品。”
马尾辫说道:“很容易分辨。这张照片这是1856-1857的原板。使用的是以玻璃为底版的火棉胶湿版工艺,这是在19世纪50年代到70年代之间,摄影技术的特点。”
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